Dragon
  • 不是所有的天空都要群星闪耀,我的天空只要你这壹颗星星就已足够。
  • 城市的高楼让挡住了漫天的云彩,你的伪装和欺骗挡住了我的心。
  • 可能,遗憾也是一种美…
  • 旧爱的誓言就像一个巴掌,你记起一句就挨一个耳光。
  • 在生命长河中能遇见你,我何其有幸。
  • 幸福的驿站,有你就永远不会打烊。
长谷川长谷川  2020-11-19 09:49 纯输出 隐藏边栏  185 
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《谁是被害者》剧照

2019年4月,《我们与恶的距离》开播,同年9月,14项金钟提名,横扫6项大奖。

我相信只要看过《与恶》的观众都一定能够理解,这部台剧能有如此显赫的战绩绝非侥幸。

《与恶》的剧组花了十个小时,向世界证明台湾也有能力拍出精彩的作品、向世界证明,台湾创作依然闪耀。

放眼2010年代沈寂起码十年的台剧圈,在最后关头端出如此水平的作品,真的可以说是一剂强心针。

一剂对剧迷、对影视从业者皆有力的强心针。

但包含我在内,许多人也会忧心这么强大的作品只不过是昙花一现、担心这部杰作后继无人、担心台剧又要再沈寂十年。

事实证明,多虑了。

这份伟业的接班人就在这里。

改编自天地无限的小说〈第四名被害者〉,由梁舒婷、徐瑞良编剧,庄绚维、陈冠仲导演,张孝全、徐玮甯、王识贤主演,《谁是被害者》《谁是被害者》剧照

如果要给《谁是被害者》进行分类,大概会归类在悬疑刑侦剧,调性上严谨而带点惊悚,内容则涵盖鉴识、刑事、媒体、医疗等多种面向,在专业领域的考究和演绎上相当出彩。

故事舞台发生在虚构城市「平霖市」,警方的天才鉴识人员方毅任在接触到一起连环杀人案后,意外找到了失联多年女儿的行踪。因为担心女儿可能涉案,因此一边干扰案件调查、一边追查女儿行踪。

同时,精明干练又急功好利的女记者徐海茵在追踪连环杀人案件报导时,意外查出受害者的共通点,进而发现这起连环杀人,并不单纯。

天才鉴识官和精英女记者为了各自的目标联手追逐这宗连环杀人案,并随着两人越来越深入,也逐步掀开这起案件下惊人的真相。

如果说《与恶》是在角色刻画、情感描写和思辨空间这三个领域达成台湾过去未所能及的成就,那《被害者》的极致之处就是剧情的设计和反转。

和去年的「前辈」那种巨细靡遗刻画情感与转变的角色塑造不同,《谁是被害者》将绝大多数的篇幅都用来冲刺故事。

三位主角、五起杀人案、七名被害者,各个元素间紧密连接,环环相扣,主线清晰紧凑,伏笔暗线又相互交织,最终形成一齣剧情一气呵成、跌宕起伏的痛快杰作。

不可否认的是,这故事本身还是有些许盲点。不论是站在观众还是评论的角度都能看出来,有某些在这样如规格的剧本中相当突兀的桥段。

但这也不过是吹毛求疵罢了,完全无碍《谁是被害者》成为台湾悬疑刑侦剧的高峰。

甚至是台湾剧情类影视作品的高峰。《谁是被害者》剧照

我看完全片后做的第一件就是搜寻两位编剧的资料,惊讶的发现两位主创都相当年轻。

徐瑞良编剧曾受邀到美国参加福斯的编剧培训,而梁舒婷则是这部悬疑剧情向剧本得以成就的最大推手。

坦白说,以这部作品的厚度和深度,很难想象主创竟然不满四十岁

毕竟,吕莳媛女士是以那种从业经验和人生阅历写出冲击心灵的《与恶》,我一开始是真的以为这部片的编剧也是在业界打滚多年的老手。

但换个角度想,这部作品不少点子确实相当新潮,不论是犯案动机、犯案手法,这些创意的发想,恐怕确实更贴近年轻人目光也说不定。

这部片最为出彩之处,自然是其百转千回的转折。

透过反转和对于线索的不断解读,从开头到结尾,故事丢出的爆点都没有停止过。

大多数作品通常会在事件冲突之间做一个明显段落,给观众稍微喘息的空间,但《谁是被害者》不是,而是在冲突中埋下伏笔、再次引发另一个冲突。

《与恶》是靠着大量的留白给观众思考的空间,进而以发大得吓人的情感反馈;而《被害者》则是靠大量的剧情冲突轰炸脑神经。

当然,在一开始会有信息太过密集、太过庞大的问题,不过在在习惯这部片的步调之后,这种排山倒海而来的剧情爆点和大量新讯息是非常痛快的,爽度满分。

以剧情片的角度来看,这部作品绝对是近期数一数二的凶猛。

另一方面,打第一起案件开始,我们就可以知道剧组拍这片是真的是没在客气的,一脸就是不管分级制度的火力全开。

从犯罪现场到各个角色背后的动机,都隐约透出一丝猎奇感,不只是视觉上的猎奇,也包含心理上的猎奇

我在看的当下真的不只一次担心:这播出来真的好吗?这样我要怎么教小孩??

但仔细一想,可能也只有这种带有这样猎奇美感的情节才能这么深切的传递出这部作品想表达的核心价值和理念吧。

从这个角度上而言,我必须说,效果绝佳。

当然,如我刚才所说,这部作品的剧情在我心中还未臻完美。

最主要的一点是,幕后黑手交代得太过草率,直到最后几集才登场,前段几乎没有铺陈也没有伏笔,同时动机相当模糊,比起其他配角而言,对她产生的共鸣可以说是压倒性的少。

对一部以探讨人性为主轴的作品来说,这个全剧最重要的角色竟然是一个观众无法理解、无法产生同理心的纯粹病态恶役,坦白说这带出来的冲击其实是有所折扣的。

这点算是我在全剧后期一个小小的扣分之处,瑕不掩瑜,但显可惜。

然而回头来看,就连《我们与恶的距离》在核心剧情上也在后半段呈现断崖式下坠了,《被害者》大抵上都还保持全员智商在线、剧情紧凑的基调,已经算是相当厉害了。

以剧情水平而论,《谁是被害者》是极为优秀的作品。尽管最后处里稍显粗糙,但也绝对称得上接近满分,对于喜欢悬疑刑侦剧情类连续剧的观众来说,这齣顶尖的台剧毫无疑问是一大福音。

不管怎么说,两位编剧年纪轻轻就能靠着缜密的安排和大量的田野调查创作出如此兼具厚度和深度的作品,无论如何我都一定得给他们一个respect。

精采绝伦,了不起,佩服。《谁是被害者》剧照

除了剧本之外,这部片另一大亮点就是他们的制作团队,美术和摄影无一不是顶级的规格。

我印象最深刻的是高速公路系统交流道的俯瞰景,明明只是作为赶路的转场画面,可是不论日景还是夜景都美得吓死人,台湾到底哪里有那么漂亮的高速公路?

再来就是引起了广泛讨论的各种尸体惨状了。这算是比较物理层面的猎奇,虽然大概是为了博人眼球,所以只有一开始两具尸体比较可怕,后面明显降低了这种成份,不过我想因为那两具尸体而睡不着觉的观众应该大有人在。

最后是我个人最欣赏的、这部片对于专业领域的诠释。

记者是很多影视作品都会讨论的职业,因此相对来说对于这个行业也比较熟悉。但(台湾的)刑案警察和鉴识官大概就不是那么多人理解的范围了。

这部片透过大量的访谈和专业人士协助,将案件现场、鉴识官、法医、以及侦讯室的细节完整重现出来。

虽然我个人没有这些方面的经验啦,但以我浅薄的见识来看说服力还是相当足够,我相信剧组也是极尽所能地要求还原。

这又是《被害者》的一大贡献。

虽然刑侦类剧情在国外早就屡见不鲜,但台湾这样的作品终究还是相对少,能够一窥这些职业在台湾的样貌,多少可以算是一种宣传吧,当然也大大推了这类型的创作一把。

同样的,给这部作品的后制团队一个respect。《谁是被害者》剧照

接下来,进入这剧不可不提、甚至可以说最大功臣的亮点吧。

演员。

《谁是被害者》的演员阵容相当豪华,张孝全、许伟甯、王识贤,三大主役都是赫赫有名的一线实力派。

王识贤从乡土剧转战电影,相信包含我在内很多人都是看他的戏长大的,战绩显赫自不用说;影帝张孝全有多会演,有关注台湾作品的大家应该都知道;许伟甯在电影《目击者》出演过同类型的女记者,我自己也非常期待她这次的演出。

我知道他们三人都很会演。

可是我没想到那么会演啊《谁是被害者》剧照

赵成宽 王识贤饰

《谁是被害者》中,警察线的主要角色,也是全剧唯一一个认真查案的角色,剧情前半段负责担当主角劲敌的大魔王定位。

尽管大半剧情都被方毅任蒙在鼓底耍得团团转,本质上却是推动剧情前进重要推手之一。

作风雷厉风行又认真,待人处事的方式相当机掰,但这些元素并不会让人讨厌,甚至可以说相当讨喜,说他是我全剧最喜欢的角色也不为过。

性格设定上固执甚至有些死板,但不会有大多数悬疑剧本那种警察都是白痴的感觉,反而给了「警察」这个角色相当正面的刻画,整体定位安排得非常好。

王识贤那一身从乡土剧练成的江湖味将这个象征着警察的角色推到了另一个层次,如果没有他那流利的台语气口和放荡不羁的熟男韵味,这个角色一定会失色很多。

比较大的缺点是虽然赵承宽戏份充足,但却始终没有真正切入案件核心。

方毅任和徐海茵都有某种推动着他们追查真相的理由,唯独赵承宽没有,描写上相对单薄了点,这点以三主角的篇幅来说算是稍微有点可惜。

很明显剧本初期是有打算挖掘这个角色的,有用些许篇幅带出他的家庭状况,但不知道为什么后半段却没有再提到了(拿来给第二季铺路?),这使得赵成宽这个角色留了一个明显的缺口没有填满。

再者是全剧结尾,他对于方毅任态度的180度大转变,描写得实在太少了。当然观众很轻易就能想象他对方毅任由黑转粉的理由,但这两人一路上针锋相对下来,这里的转变实在不适合完全留白。

如果赵承宽的定位是配角,那他的角色描写绝对是接近满分,但问题是今天将他的戏份一下子拉到主角等级,对比另外两位塑造精彩、弧线完美的主角就相形失色了一点。

阿不过没差,王识贤这个发型太帅了,满分。听他用台语呛人太爽了,满分。扮警察那种明快果决又坚强的英姿简直无敌,满分。

乡土师奶杀手不是喊假的,真的有够帅,而且是越老越帅,扯到不行。

反正王识贤演的,先满分再说。《谁是被害者》剧照

徐海茵 许玮甯饰

许玮甯是不越来越漂亮了啊?神仙?

之前在《目击者》里看过她演出的女记者,就连性格也有几分相似,同质性实在太高了点,这回前几集还真的替她捏了把冷汗。

不过连续剧的规模终究不是电影能比的,她很快就将徐海茵这个角色挖掘到当年Maggie无法企及的深度。

其实在最初,我以为剧情会围绕方毅任和赵成宽展开,改变和成长也会由这两人来负责,想不到最后真正有所成长的竟然是徐海茵。

即使在故事前半,她的定位还是「嗜血女记者」的时候,她也在应对苏可芸妈妈、游诚皓妹妹这两人时展现出她的人性,除了高超的交际手腕以外,也展现了这个角色内心某块隐约存在的脆弱。

故事中段,在庄秉荣一案中意识到自己铸下大错,至此,这个角色的蜕变终于完成。

单看追案的动机就好,方毅任绝大多数是为了找到女儿而行动、赵成宽也是基于自己身为警察的责任。

只有徐海茵是纯粹为了「救人」而行动,非常单纯的理由,但却足够美丽。

虽然许伟甯的演出主要还是一直强调徐海茵强势又冷硬的一面,但配合剧本,我们偶尔也能窥见她坚硬外壳之中柔软的那一部份。

我认为这是徐海茵这个角色最成功的地方,多亏剧本对于这个角色的塑造,以及许伟甯恰到好处的精湛演技。

某种程度上,在这个带些猎奇味道的晦暗剧本中,徐海茵算是剧中罕见的光明。

尽管她嗜血、和警察私下买通勾结、有时候还有些不近人情的残忍,可是在绝大多数的时间,她都是唯一正向的角色。

安慰受害者家属、鼓励方毅任,甚至明白身为记者、身为媒体的底限。

坦白说,这个角色放在这部作品里有点太完美了,现实是不会那么理想化的。

她是成长最明显的角色,据说原著是以徐海茵这个角色为主角,从这里就能看得出来。

弧线饱满、刻画扎实、戏份充足、智商全程在线,单以角色塑造来说,她是这部片中最棒的角色没有之一。

少数的缺点,大概是结尾她和幕后黑手的对谈说教意味太浓了点吧。不过这齣戏核心上已经有点危险了,最后说个教拉回来也并不是不能接受的。

不管怎么说,一部作品或多或少都要传递一些正向的价值观,是吧?

正如《与恶》的剧情精彩程度不及《被害者》一样,《被害者》对于角色的刻画也远不若《与恶》来得扣动人心,这部戏的强项终究不在此。

但是徐海茵这角色是个例外,她和少数几名受害者的内心转折真的写得很细腻。

如果你曾有过对世界绝望的想法,试着看看徐海茵的一路走来吧,也许你会有所改观。

许玮甯真的好正喔,好可怕。《谁是被害者》剧照

方毅任 张孝全饰

徐海茵和赵成宽其实是靠着足够出色的剧本,和演员强大的表现才能成就的角色,两者功劳大概一半一半吧。

但方毅任并非如此,他的成功完全是张孝全一个人的功劳。

那个可怕的演技到底是怎么回事?

方毅任是警方的天才鉴识官,因为亚斯伯格症的缘故,在专业领域上无人能及,但人际能力却基本等于零,不善于应对他人,也不善于应对自己。

也许对大部分人来说,亚斯伯格是一种只闻其名的精神障碍,因此不太能理解他们生活和困境。

我本身算是有一点经验,我大学就有一个亚斯伯格症的同学,我跟他待在同一间教室上了四年的课,因此对于这样的心理状态并不是完全陌生。

张孝全在这部戏里的演出,就跟我那位同学展现出来的特质几乎一模一样。

其他别的不提,光是演技就已经让我对方毅任和张孝全五体投地。

我不晓得他究竟做了哪些考察和揣摩才能够进入那种状态,但他在《被害者》的演出真的无与伦比。

我想除了这部作品本身想探讨的核心议题以外,最主要的元素大概就是亚斯伯格症。

他们确实跟一般人不一样,很不一样。我认为他们不应该生活在普通的环境,毕竟他们从根本上来说就不是普通人。

而如果我们能给予他们正确的环境、正确的对待方式、正确的发展空间,他们就能发挥出我们无法比拟的才华,正如方毅任一样。

我想徐海茵和方毅任的相处模式就是一个值得我们参照的模板。

徐海茵会为方毅任指明正确的路,也会适时拉住他,不排斥、也不过份同情,而是建立在互相信任上的同舟共济。

以方毅任在警局里受到的对待作为对比,就能看出他和徐海茵的相处状况有多好。

但那很难,非常难。

只要曾经接触过亚斯伯格症状就大概能知道,站在一般人的角度要用平等而且适当的方式去对待他们,真的很难,我也办不到。

这也许就是大众对于这种病征陌生和惧怕导致的结果吧。

从这个角度来想,方毅任可以说是透过戏剧的方式,强迫我们去认识亚斯伯格症。当卸下无知和提防之后,或多或少会有帮助吧,也许。

虽然他们不是一般人,但他们也会走过跟一般人一样的人生。

方毅任有一个女儿,而想当然尔,他是一个不合格的父亲。

他不晓得怎么应对女儿,所以选择远远退开,因为他认为这样对她会比较好。

非常非常单纯的理由,因为他是父亲。

很悲哀、很凄凉、莫可奈何。

正如方毅任所说的。

「我以为我成立一个家庭,我以为我结婚,我就可以跟别人一样!」

「我以为我离开,事情会变得更好,我不知道事情会变成这个样子!」

「我很努力、我很努力,我希望可以让她快乐,但我真的不知道怎么让别人快乐!」

这是方毅任、也许是所有跟他相似的人,又沉又重又锥心的自白。

对于徐海茵和赵承宽来说,这个故事也许是他们拯救其他人的旅程,但对方毅任而言,这是他拯救自己的旅程。

唯有拯救女儿,他不知道该怎么宣泄的内心才能好过一点。

说老实话,这部片剧情多么多么出色、探讨的议题如何如何有深度,这些都是多的。

光是张孝全的演出,就值得我对这部作品义无反顾。

非常、非常的了不起。

《谁是被害者》终究和《我们与恶的距离》不一样。

《我们与恶的距离》那一脸就是拍来要得奖的片子,所有环节都臻至完美,横扫金钟一点也不奇怪。

但《谁是被害者》某些地方说实在太前卫了点,我不确定会不会受到评审青睐、或者说,我不确定这片适不适合得奖。

但我讲真的,拜托给张孝全一座影帝吧,他真的值得。《谁是被害者》剧照

接下来,来聊一聊我一直避而不谈的这部片的「核心」

理所当然是有雷的,但应该没差吧,你都读到这里了。

这部片有两大主轴,其一是「不会社会接受者」,其二是「自 *」。

我曾经遇过两个亲自跟我说想要自 *的人。

如果是由别人转述,例如新闻媒体上看到,其实多少会觉得有点不真实,「阿人生有什么难关过不去的,何必要自 *,笑死」大概这样事不关己的一笑置之。

但当对方亲口说出来,那种真切的感觉和道听涂说完全不是同一个挡次。

至少我自己本身会某种感同身受,「啊,他们一定是遇上某种我们难以想象的难关,才会这么想的吧。」

从那一瞬间起,自 *就成了一种选择。

要说是逃避也好,要说是面对也好,也可能两者兼备,总之就是一种选择。

剧情中的受害者因为受到了社会的压迫、因为不被社会所包容,从而有了这样的想法。

不论他们是从容赴死,或是临终前反悔,这种想法都或多或少根植在他们心里。

仔细想想,那个「苗」其实没有对错,在这个时代,「自 *不孝」这类道德绑架的说词作用也有限,毕竟是一种选择。

决定权在当事人手上。

而我们这些旁观者能做的也只有一件事,「试着让他们相信,世界上仍有希望」

这大概是这部片子花了八小时的时间要告诉我们的唯一道理吧。

我始终不觉得这是一部给自 *者看的作品,而是给我们这些旁观者看的作品,让我们知道,我们能够给予别人希望,而不是践踏其他人的生存空间。

老实说,我觉得这部片核心实在太猎奇了。一个不小心弄成自 *推广片也不奇怪,幕后黑手的演技和台词的确有那种份量。

但另一方面,这部片也透过徐海茵和结局,试着告诉我们一些正面而充满希望的道理。

也许正是因为这部作品的基调这么阴暗,他们想要诉说的东西才会更加明亮吧。

大概。《谁是被害者》剧照

《谁是被害者》是一部规格完全不输去年王者《我们与恶的距离》的作品。

故事情节非常的精彩,各种伏笔暗线交织,剧情不断反转,是近期剧情类作品难得一见的佳作。

同时演员阵容非常强,三名主役演出精彩无比,其余配角们也有不俗的演出,整体水平高得吓人。

单单从我不断将他拿来和《与恶》比较就知道,只有王者才能够做这部片的对手。

去年四月后我就开始将台剧添加到我的片单中,有一搭没一搭地补。

佳作不少,但老实说真的没有一部能企及《与恶》那个巅峰水平,直到这个月《谁是被害者》出现。

它延续了去年《与恶》的凶猛火力,强,真的强。

有了《我们与恶的距离》大获成功、《谁是被害者》引发话题后,我们对台剧的信心兴许可以再拉高一些吧。

同样的,这样以社会写实为主要题材的作品也能够强迫我们正视那些过去一直忽视的东西,也许这就是创作的力量。

即使只是涟漪也罢,至少在各种层面,这些作品都正在一点点改变世界。

只要接下来有人能够陆续的接上,将这份佳绩传递下去,一定能够让台湾影视和创作的生态更加饱满与强大。《谁是被害者》剧照

后记

为了写这篇文章,我重读了去年写的《我们与恶的距离》的心得。

我还记得我去年写完的时候还挺满意的。

可是为什么现在看却觉得好像什么重点都没讲到。

我也许应该大概有可能会再写一篇吧。

倒是《目击者》的心得毫不意外的青涩丢脸,当年这种文章我居然敢发出去,真可爱。

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长谷川
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