Dragon
  • 不是所有的天空都要群星闪耀,我的天空只要你这壹颗星星就已足够。
  • 城市的高楼让挡住了漫天的云彩,你的伪装和欺骗挡住了我的心。
  • 可能,遗憾也是一种美…
  • 旧爱的誓言就像一个巴掌,你记起一句就挨一个耳光。
  • 在生命长河中能遇见你,我何其有幸。
  • 幸福的驿站,有你就永远不会打烊。
长谷川长谷川  2020-11-18 15:22 纯输出 隐藏边栏  216 
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也许公路电影早已不稀奇,甚至近期《阿拉斯加之死》因为巴士事件又引起讨论,但今天看了《游牧人生》启发了我对公路电影的另一种想象。先不说Frances McDormand的演技有多出色,整部电影的调性及节奏平稳,但不会让人疲乏,我们就像跟着一位游牧族穿梭在荒野与各式各样的工厂间,追寻某个心里不希望它消失的东西。

缺席与存在

就整体的故事及节奏来看,我会说《游牧人生》是一部渐入佳境的电影,一开始让人感觉有点象是半纪录片式的美国边缘人纪实,但随着Fern在各个营地(荒野)的穿梭及遭遇到的各种人,观者逐渐开始明白为何Fern不想回到温暖且安全的家(有屋顶及墙壁的家),就算她遇到的人都放弃了游牧的生活也不足以改变她。这部电影不只是诉说着一个人的回忆与经历,也在片中触及到关于真实存在在美国的这些边缘人。我不会说电影中对于社会的批判有多么强烈,这显然也并非《游牧人生》的主旨,但这些真实的背景信息提供观者一个更加写实、能够摆脱猎奇眼光的出口,让我们可以更加focus在主角本身的故事。

这也是一部记述缺席及存在的作品,就游牧族方面来说这部电影显然地点出了社会上有这么一群社会边缘人的存在;而就Fern的故事来说我们(观者与Fern)不断在追寻及试图厘清是她丈夫的缺席(absent)。Fern在游牧的实践中以为只要不回到那个被迫倒闭的石膏工厂宿舍便可以让丈夫的缺席转化成消失(gone),但不论她在露营车中度过了多少日子,缺席的灵魂永远留下了一张祂的椅子,不论Fern逃到哪里这张椅子永远以它的存在来提醒Fern丈夫的缺席。直到最后她与神父(我不确定是不是,就是最后那场戏)的对话中,神父的一句:「我在这里遇到的所有游牧族从未真的说过道别,因为他们相信他们所追寻的人或遇到的朋友永远能够在公路上遇到。(I’ll see you down the road)」(大致的意思,记不住原话)这样的一席话才真的让Fern对丈夫的离去释怀,最后朝向那片沙漠尽头的高山驶去。

恰到好处的人景比例

就摄影上来说还蛮多评论提及摄影多动人或把逢魔之时拍的多棒,老实说我觉得这部分真的还好。反而我欣赏的是摄影在人物及背景比例上的拿捏,如果背景太多会让这部片变成一个普通的公路电影,甚至因为题材性而带有纪录片的感觉;若是人物太多则会让人感觉不出公路电影特有的「人与场所的互动感」。我特别喜欢地质公园的那场戏,当Fern逐渐迷失在石柱都长得很像的盆地区时,摄影带出了Fern内心一直到片尾前的状态,这种迷失在荒野的状况映照到Fern的心中,即使她知道该去哪里,甚至频频强调车就是她家,但内心的她终究漂泊于世。

而不得不提到就是Frances McDormand那影后级的演技了,不得不说她把内心迷惘的情绪演得十分细致,片中不断的自我冲突及迷惘在她的表演中以某种幽微的方式呈现。此外,片中Fern与每一位游牧族的相遇所带来心境上的转变及堆栈在McDormand的表演下让Fern这个角色变得非常立体。最后几场戏可以看到Fern的表情已经从迷茫转到坚定,我想能够全靠神情来演出一个心境变化极大的角色的演员真的不多。

总评与心得

总的来说这是一部十分杰出的电影,虽然我是事后才知道原来是女性导演的作品,但在片中可以看到一些女性导演的观点及视角(虽然我比较没有涉略女性导演研究但以存粹视觉经验仍能找出一些端倪),尤其片中最为重要且细腻的主角感情戏,那种演员情绪的投射及渲染我想是专属于女性导演的。此外,电影的配乐也有适量地带动观众情绪,不会让人被音乐牵着鼻子走而忽略了演员精彩的演出,虽然有一两场戏我觉得如果可以再稍加停留个一秒会让整体的韵味提升更多,但这些不影响整体的观看情绪。在Muvie Titan用超巨幅影幕观影也让观众更体会到游牧族身为荒野的空旷感,且后面带到Amazon镜头时我一直想到Andreas Gursky的巨幅作品或杜塞道夫学派那种冷冽的视点,当影像在物质性上大到一个程度便会带给观者一种很神奇的体验(至于是什么我想就留给观众们去影厅体会了),这种体验在《游牧人生》中发挥了加分的效果。

 

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